Pacific Ocean 野房子

■ 2013年第四屆台灣住宅建築奬 Taiwan Residential Architecture Award(縮寫 TRAA)
■ 2012年第一屆ADA新銳建築奬 ADA Award for Emerging Architect

伏簷穿透的基地本色
基地處於太平洋與海岸山脈之間的田野村落裡,東南可遠挑綠島,夏季時東南向的颱風帶來豐沛的雨量和風。北與東北季風則是冬季的常客;海岸山脈則明快界定東西向,防衛並鞏固了西與西北風。
夏天的傍晚經常在樹上發現獨角仙或其他甲蟲的蹤跡。大冠鷲不時發出響亮的叫聲,天氣晴朗時可看到十幾隻大冠鷲高空盤旋於基地上方。偶而在草叢裏發現鳥巢,蠻荒的草徑裏經常有野生的雉雞或竹雞出沒。

在緩緩的斜坡上串聯太平洋與海岸山脈,面對空曠土地的開闊尺度,加大可包覆所有使用行為的水平版設計是可攻可守的架構。像是潛伏準備展翅的鳥類,加上太平洋與海岸山脈的自然包圍,大開口的面對一邊是山、一邊是海,主軸空間所具備的客餐廳機能與延伸至半戶外的大木平台,伏簷穿透的透過室內到戶外,把太平洋綠島、海岸山脈小馬和平山、周邊的開闊土地及野生的生態環境全部串聯合在一起。

西南方的鄰接道路是進入基地的惟一入口,對開放性明朗的主體建築而言,因為緩坡的自然界定領域,以及方向性的明確限制與易於管理而顯得自在。

挑高的基腳可有效防止雨季時的排水與蛇類,屋頂的大懸臂反樑系統與上方的覆土整合成一個元素,因應領域不同所自然形成不同的屋頂與室內高度,同時也強化了穿透與阻擋、行進交織的多元屬性空間。

這裡是永遠沒有日落的地方,西北倚海岸山脈,東南臨太平洋。太平洋的野房子邀請我們聽覺、嗅覺、在地自然、人文環境與使用關懷在山、海之間共同交織的環境經驗。

有表情的技術
面對不充足的預算,運用明快的技術系統,直接了當的面對每一個機會。

為了能大開口面對太平洋與海岸山脈所設計的加大懸臂版,迎接充足的光線與阻擋颱風時帶來的豐沛雨量,同時兼具雨遮與遮陽功能。使用上發展成內外兼備的型,與清水混凝土、厚實的鐵木共同組構了戶外延伸的表情。

清水反樑版加強了室內外永久相連通的氣息,由內而外的打開了封閉。不規則的模板分割呈現施作到使用的時間態度與延續感。

墨綠色的蛇紋石洗石子外牆經得住每年從東南面襲擊的颱風,不均質的自然斑剝反而因時間增加而提升色澤的細膩程度。

西南與東北長軸的採光天窗,是鑿開封閉的空間精靈。穿梭在手工拉毛的水泥大牆上的移動照射中,呈現了空間延伸與環境融合的一致性。

每種材料都做自己,真實傳達材料本色。

12萬公里
距離是一個大考驗﹗

兩年的施工期程,每週五傍晚從新竹出發前往台東,週日的下午從台東回來,每週一次的往返約1200公里,兩年約行駛了12萬公里,當然還不包含坐飛機的里程。

記得在越南的胡志明市工作,在執行施工現場的設計與細部討論,總覺得相當困難,就建築的施工執行而言是非常在地性的。我們像是空降特種部隊般的從遠方空投到戰場,面對文化衝擊總是會折損我們的熱情與能量導致難以伸展。

來到台東小馬執行施工現場的討論,這時才感受到因山脈阻隔所造成的城鄉差距的技術認知,並不亞於在越南的胡志明市。唯有蹲點才能克服時空的距離。

這同時也是在偏鄉執行建築的幸福感,少了成熟的技術,卻多了許多手工藝與工法開發的可能性。

旅行的影響
旅程,是一條建築的走法。

早期特別鍾愛於未開發或開發中的第三世界國家,在不成熟的環境裡充滿了無限可被啟發的想像力。

每一次穿山越嶺的前往工地,不管是蘇花公路上澎拜的清水斷涯,或穿過中央山脈行駛在中橫的峽谷公路裏,還是行駛在南迴公路上蜿蜒曲折的通過海岸山脈。每一次前往工地都像是一趟豐富的旅程,除了透過意志力得以堅持下去,每次旅程總有許多的啟發及激勵自己前進的收穫。

向太平洋致敬
真實豐厚的人文關懷-歐洲來的傳教士。

除了地處偏遠,颱風與地震頻傳,這裡是永遠沒有日落的地方。

大約在八十年前就有歐洲傳教士來台東小馬村傳教,多數人奉獻一生在這塊土地上,未曾再回到自己的家鄉。傳教士設計建造的建築物大多是水泥構造物為主體結構,在這之前鮮少在台東發現以水泥為結構主體的建築物遺留下來。這是否意味著傳教士帶來建築技術與建設?

探索地域環境;面對無常養成在地人民樂天知命的生活態度。在面對看似只有自然條件的環境基地裡,卻隱藏著豐厚的人文脈絡。在回應自然的同時,更應該適時回應人文的感動。

想像如何在資源匱乏時期;直接了當面對限制,每一個設計動作並沒有多餘的資源可以消耗,由困而生的設計能量表達對大地的感動。這是對這些由歐洲遠渡重洋來到偏遠太平洋小島上傳遞愛的天使們,最佳的致敬。

設計態度說明
0.野建築思維:
1.拔地而生,向大自然學習。
2.探索地域特質,創造有自主的、有未來性的想像力。
3.『綠』觀念的核心價值,非使用昂貴的綠建材來增加成本與耗能。偏愛物質匱乏時期的簡易構造,理性節制又能對應最迫切的物理條件。
4.通透明亮、保持穿透,與山海環境優勢結合。
5.回歸生活的本質初衷,善用任何一個被精選留下來的動機。
6.在受限的技術條件裏,力求材料組成的清晰原創。
7.多元系統的重疊存在中,維持一致性。
8.以時空為觀點,找尋最佳狀態,享受時光流逝中的轉變。
9.保持樂觀,不急於突破當時周圍狀態的限制,尋求立基點,轉劣勢為優勢。
10.親亞洲學的角度,保持以地球村的歷史座標,衡量每一個動作。
11.趣味性。

風厝

■ 2014年 第二屆ADA新銳建築奬

蔡氏姊妹
一對姊妹委任兩個獨立住宅,大風厝為姐姐使用,小風厝為妹妹和父母親同住。兩個住宅圍著中間綠地的介面空間像是連繫內與外的重要半戶外空間。除了可直接到達另一棟住宅,也因為介面空間使用的頻繁增加兩個住宅的溝通。

九降風起
如果台東的靈魂是太平洋,宜蘭的靈魂是水,那麼新竹的靈魂就是九降風了。九降風就是東北季風,每年秋天風起,東北季風翻過中央山脈進入新竹,帶來大量的風,柿餅、米粉、板條也因地制宜的盛產,「風城」因此而得名。剛到新竹,觀察在地的房子的立面大多小開窗,進到室內則因密不通風與反潮,不良的氣味影響居住品質。

風向是看不見的基地條件,在新竹,風的影響可能更勝看得見的周邊條件。

風的表情
順著寶山的緩坡倚北朝南,因應著季節變化每一項牆產生不一樣的建築表情。在佈局上因為風、雨及日射變化,每一個空間都找到其合適的位置。

大面積與大開口朝向南向的洗衣空間,夾在玻璃空間裡,對內部空間而言增加了一個過渡空間,也形成雙層穿透空間的保護。夏天迎接南風雨遮陽,冬天則少量的開啟第一層窗,可多量的開啟第二層窗,確保秋冬季的室內空氣與溫度的品質。

北向的空間都可帶到東向或西向的日射與對流,不會因為北面小開窗而影響北向空間的室內品質。東西向的牆體角窗,因為北風與南風的差異而產生不同的大小。

延伸視覺的同時,因為日射也調節了北風吹襲下,北向室內空間的溫度。每一面牆都做自己,因為風而形成了風的表情。

光的表情
風的表情所產生不同開口變化的延續,到了室內,流暢的牆體分割與日照的移動形成了光的表情。加大的懸臂板與反樑結構豐富了日照進到室內的表情,每一道光線在室內的流竄因為加大的遮陽保護而顯得恰到好處。

從早到晚的室內空間也因此呈現不同光的表情。

手工藝的技術延續
歷久彌新的樸拙材料本質與手工藝技術能更凸顯材料的特色。
墨綠色的洗蛇紋石大牆、角鋼焊製的鐵窗、清水模天花板、頁岩、鑿面花崗岩地坪、婆羅洲鐵木與夾板,都呈現材料本來的面貌。材料會因為時空感,而具有特色。看見了材料的本質,也延續了手工藝的技術傳承,也留住了時空感。

誠實室內,真實四方!
建築依節氣選擇開窗的大小位置,日射自然會依照四季與早晚的不同在室內產生表情。這個時候人是主角,太多的室內家具與裝飾反而顯得矯情。桌板、地板、書櫃、衣櫃所界定出不同的家具尺度,不同高度的地板變成床板、桌板變成椅子、椅子下方同時是儲藏室或大尺度的階梯同時也是椅子,將家具含於天地牆內,使用行為將更為流暢。誠實的室內擺設,真實的四方感受!

■ 2014 ADA Award for Emerging Architect

The Tsai Sisters
Two sisters commissioned two independent residential houses. The Wind House L is for the older sister to live in and the Wind House S is for the younger sister and their parents. The green interfacial space surrounded by the two houses is the critical semi-outdoor space connecting inside and outside. In addition to connecting to another house, the frequent usage of the interfacial space also increases the communication between these two houses.

Winds of September
If the soul of Taitung is the Pacific Ocean and the should of Yilan its water, the soul of Hsinchu, then, is the winds of September. The winds of September are the north-eastern monsoon that started in fall every year. It crosses the Central Mountain and enters Hsinchu, brining fierce wind and the production of persimmon cake, rice noodle and flat noodles. Hence the name of Hsinchu as the Wind City. When we observe the local houses of Hsinchu, the opening on the facade are small. The inside spaces are stifling and humid. Wind direction is the invisible site condition. In Hsinchu, in particular, winds impact the design more than other visible contextual conditions.

The Expressions of Winds
Along the southern slope of the Bao Mountain, each wall yields different architectural expression as the season changes. Every space has its suitable place in the layout for changes in winds, rain, and sunlight. Laundry room of large area and openings facing south, placed in between glass chambers. It contributing one more transitional space inside and a protection of double-layered protection of the space. In the summer it accommodates the wind, rain and sun from the south; in the winter the first window is closed most of the time when the second one open for the air flow and temperature control. Although the openings of the northern space are small, the quality of the room is achieved by receiving sunlight and air flow from the east and west sides. The corner windows of the east-west orientation varied in sizes due to the differences between southern and northern winds. They serve to extend the sight lines and regulating the temperature of the northern interior space under the fierce north wind. Each wall has its own character and expression in response to the wind.

Expression of Light
While the expressions of winds form the varied openings, those of light shape the division of walls and the movements of sunlight. The enlarged cantilevere plate and anti-beam structure enrich the interior expressions of sunlight, each flows in its own place because of the suitable protection of the enlarged sun screens. The daytime and nighttime present distinct expression of light.

The Care of Craftsmanship
Austere and raw materiality and the craftsmanship amplify the character of material. The original surface of material are presented: Serpent-patterned marble of dark green, wielded L-bar window, exposed concrete ceiling, shale rock, granite floor of chiseled surface and borneo ironwood and plywood. Material gains character as time passes. When the nature of materiality made visible and the legacy of craftsmanship continue, the senses of time and space are also retained.

Truth to Perception and Self, Inside and Outside
Building has openings in response to climate and weather. Sunlight yields interior expressions for changes in day and night and seasons. People are performers in space. Too much furniture and decoration would appear artifice. Here surfaces of tables and floors define different scales, their varied heights can also serve as a bed, chair, or storage rooms. The staircase can also be seatings. When the walls, floors, and ceilings become part of furniture, the flow of interior space will be more fluent and the movement in the space easier. If we see truth to decoration and truth to self as the same affair, we perceive the world with our true senses.